听到一个很逗的歇后语？
沸水锅里煮螃蟹－－看你横行到几时
疯姑娘讲笑话－－嘻嘻哈哈
请狼来做客－－活得不耐烦
瘸子靠着瞎子走－－取长补短
染坊的常客－－好色之徒
汽车坏了方向盘－－横冲直撞
请小姨子做伴－－不安好心眼
穷寡妇赶集——要人没人，要钱没钱
耗子掉水缸——时髦（湿毛）
韩湘子吹笛——不同凡响
《红楼梦》中有一节回目：送宫花贾琏戏熙凤，但是却着墨颇少，写这一情节有何用意？
“贾琏戏熙凤”，这是古人比较文雅的说法，其实就是贾琏和王熙凤在大中午的滚床单。回目很香艳，写得很隐晦，留给读者极大的想象空间。其实周瑞家的送宫花一共送到四处地方，每一处都有故事，偏偏王熙凤和贾琏的午嬉上了回目，也是读者窥探私隐的普遍人性作祟而已。描写贾琏戏熙凤这一小情节，至少有三个目的：
1、白描贾琏和王熙凤此刻的夫妻感情极好，否则大家族的少爷少奶奶都等不到晚上，大中午的还要恩爱一番，这是在向读者交待此刻小夫妻俩感情堪比蜜月。
2、周瑞家的午饭前刚刚介绍王熙凤日理万机，也就吃午饭能有一点儿空隙，所以赶着刘姥姥在凤姐午饭时来见她。周瑞家的不过去给王夫人回个话的功夫，凤姐这里有有空陪丈夫了。这里也说明凤姐尽管特别的忙，对于贾琏的需求是尽量给予迎合的。
3、为琏凤夫妻二人后回逐渐疏离继而交恶埋下伏笔。完整地给出王熙凤婚姻的变化过程。
可惜，这个回目极有可能不是曹雪芹的原笔原意，因为甲戌本《脂砚斋重评石头记》的这一回的回目叫做：送宫花贾瑞叹英莲。点出英莲才是这一回的着眼点。甲戌本成书于乾隆十九年（1754甲戌年），这个时候曹雪芹还在世，时间正是在“批阅十载”期间，甲戌本虽然只保留了十六个回目，但唯独此本有脂砚斋《凡例》四百余字，有总评一条和七首题诗，还有一首七律。仅十六回却有一千多条评语。学界对于甲戌本一向视为权威，是研究曹雪芹、脂砚斋和《红楼梦》最重要的版本。
送宫花是《红楼梦》第七回非常重要的一组故事，通过周瑞家的送宫花，作者为读者透露了交代了荣国府的建筑布局，贾府三艳各自的性情和兴趣点，比如迎春喜欢下棋，惜春对佛家比较感兴趣等等至少十余件事或信息。
当然，“叹英莲”算这一回作者刻意点出的，英莲出场文字极短，不过是薛姨妈唤香菱（英莲）将宫花取过来交给周瑞家的送去。随后周瑞家的赞叹英莲好个模样，竟有东府蓉大奶奶的品格，再讲英莲已经不记得家乡父母。仅这一小段，脂砚斋关于英莲的部分写了六条批语。脂砚斋指出英莲就是“应怜”，香菱即“相怜”，说拿英莲比秦可卿是“一击两鸣法，二人之美，并可知矣……”“伤痛之极……”等。周瑞家的叹英莲，实为脂砚之叹，曹公之叹。
《红楼梦》版本众多，又都是手抄本，难免在抄书的过程中发生错讹，再一遍一遍的誊抄中，许多的细节都有了变化，就连回目，也有诸多的不同。
《红楼梦》重点是写情的，它以情为载体来反映重大的主题。而情的写法又多种多样，没有一处是雷同的。单就贾琏来讲，他和平儿，和王熙凤，和尤二姐，和秋桐，和鲍二家的，情的表现手法就各有不同。这里又用极其省俭的笔法来写了贾琏和王熙凤的家庭生活。
曹雪芹在小说第七回寥寥几行，写了贾琏和王熙凤的午嬉， 使王熙凤的性格更完整，让贾琏和王熙凤的家庭生活更有说服力。个人认为，这种写法一方面是体现了曹雪芹用笔的微妙，另一方面也表现了贾琏凤姐闺房生活的开明。我们先来看看这一回的回目:送宫花贾琏戏熙凤，宴宁府宝玉会秦钟，这么一小段能够上回目，看来作者也是重点提示。下面让我们来具体看看作者的行文。
走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿，叫她往东屋里去。周瑞家的会意，慌的蹑手蹑脚的往东边房里来，只见***正拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄问***道:“奶奶睡中觉呢？也该清醒了。“***摇头儿。正问着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。
《红楼梦》写了很多王熙凤的管家理财能力，既写了她权势风光的一面，也写了她阴险狡诈贪恋钱财的一面，唯独私生活的一面写得极少。凤姐这样强势的人，岂有没有夫妻生活的道理。如果写得太露骨，又掉了凤姐这个大家闺秀的身价，亵渎了她的英风俊骨。但不写又万万不行，那样给人感觉好像有毛病似的。但为什么说她开明呢，你看，一个是大白天，另一个还有那么多使唤的丫头呢，这在那个封建礼教盛行的时代，也算是够解放了的。
曹雪芹用笔极其省俭，寥寥数笔，点到为止。画龙点睛，几个人物穿插期间，就完成了一场午嬉时光。是的，婆子走来，丫头摆手，平儿打水，贾琏笑声。呵呵，王熙凤还没有出场呢。真的觉得曹雪芹是一等高手。该着力处，洋洋洒洒；该简省时，不着一字，尽得风流。就第七回这里寥寥几笔，王熙凤才成为了一个立体的活生生人物形象。
回目叫做“送宫花贾琏戏熙凤”，表面上看起来送宫花写得多（关于送宫花已经有太多的问答提过这个了，这里且不说），戏熙凤写得少，只有一段话甚至还不到一段话写贾琏戏熙凤，但是，戏熙凤一段的表达的内容却很丰富，令人回味。
那周瑞家的又和智能儿劳叨了一会，便往凤姐儿处来。穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐房中门槛上，见周瑞家的来了，连忙摆手儿叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑足往东边房里来，只见***正拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄问***道：“姐儿睡中觉呢？也该请醒了。”***摇头儿。正说着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。
曹雪芹在写《红楼梦》的时候，时时处不忘了对比的手法，这里作者通过周瑞家的眼睛里看到的，俨然又是一副强烈对比的场景。
一边是珠大嫂子李纨在炕上歪着睡觉。一个寡妇，大中午的，闲来没事，她不睡觉又干嘛呢？可是，她能睡得着吗？显然没睡好，歪在床上，可以连外面的衣服都没有脱。不然的话，穿着内衣应该拉上窗帘，那周瑞家的隔着玻璃窗户应该是看不到的。就这样的和衣而躺，闭目养神吧。日子就这么慢慢打发的，要不然又能怎样呢？
只是，穿过西花墙，隔着一个西角门，却偏偏是另一副异常热门的场面。这时候把贾琏的一家四口都写到了，大姐儿在***怀里睡觉，贾琏的笑声从房间里面传来，平儿拿着大铜盆出来让丰儿舀水……有人会说没写到凤姐，但是，我们都知道的，贾琏是在跟凤姐调笑，那笑声自里而外传出来，一副相亲相爱唯恐别人不知道的样子。
这个时候的贾琏和凤姐，还是这荣国府里最最恩爱的一对小夫妻，他们的日常生活，透露出无限的和谐，是一派令人羡慕嫉妒恨的景象。如果说这时候他们的恩爱与李纨的寡淡形成了鲜时的对比的话，也与日后贾琏与凤姐的反目形成鲜明的对比。一对原本恩爱有加朝着一个共同的目标努力前进的夫妻，却最终走向了背道而驰。
所以，短短的半段不到半页纸所与的“贾琏戏熙凤”，内藏了两件对照，一是拿李纨跟凤姐对照，二是拿贾琏和凤姐的今天与日后相对照。细细看，你不得不佩服作者的高明。
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这个情节在《红楼梦》第七回，周瑞家的去给王熙凤送宫花时所见到贾王二人白日宣淫的场景，虽然隐讳，却暗含一暗示，两对比
一暗示，是指贾琏的性格特点一一贾琏好色。这个特点在此次白日宣淫中初见端倪。很明显，这件事情是贾琏挑起的，不仅凭着贾琏得意的笑声，还因二十三回的一个细节:
这说明王熙凤于男女情事还是很害羞的。第二十一回也说过“那个贾琏，只离了凤姐便要寻事，独寝了两夜，便十分难熬…”
两对比是指贾琏与王熙凤一开始生活和谐，与后文贾琏对王熙凤的不闻不问，最终休弃形成对比。王熙凤的顺风顺水，热闹和谐与李纨的孤寂冷清，形单影只形成对比。
王熙凤的判词中有这么句话，“一从二冷三人木”，许多红楼大家猜测，王熙凤初嫁贾琏时，贾琏对王熙凤非常上心，千依百顺。
但是初婚是的新鲜感过去以后，贾琏就露出了原先的本性，不但在女儿送痘神娘娘的阶段与多姑娘胡混，王熙凤生日时与鲍二家的偷情，后来更在贾蓉的怂恿下偷娶了尤二姐，这让他与王熙凤之间的感情一步步的走向淡漠。
最后，甚至在王熙凤病重期间，他对王熙凤仍是冷漠以待，这种对局，比从开始二人就相敬如宾，形同陌路更让人感到悲哀。
首先我们看一下曹雪芹的《红楼梦》原文如何描写这一情节的:
曹公对于这一情节的描写，显得极其隐晦，也的确如此，在古人看来，白日宣淫也是不好的行为。那么曹公写这一情节有何深意呢？
一、大观园的众人生活场景
在这一章节的前面，就是第六回，用刘姥姥的乡下人视角描写了大观园里的豪华奢贵，而紧接着这一章节，曹公就用送宫花的贾瑞视角来描写大观园众人生活常态，李纨在睡觉，贾宝玉和林黛玉在一起玩闹等等。
二、李纨寡妇的枯燥生活
贾琏和王熙凤的夫妻生活，甜意浓浓，而作为寡妇的李纨，年纪轻轻就成了这一身份，她在花一样的年华里，因为封建礼教的束缚，她便早早的凋零了，生活毫无乐趣可言。
