从古至今，有哪些文***极好的赋？
致学子赋，与之共勉，一年复始，万象更新，父母重托，亲朋期盼，学海扬帆，坚定信念，寒窗苦读，无视闲谈，博览群书，专心攻读，前程无限，解读困惑，目光短浅，登高远眺，风光无限，仔细研判，放弃杂念，悬梁锥股，目不窥园，今逢盛世，刻不容缓，浪淘沙尽，金光闪现，旷世奇才，非你莫属，大展宏愿……
（附拙作供欣赏）
赋，原本是《诗经》六义之一，是一种铺陈直言的手法。而作为文学体裁的赋，正是运用这种手法写成的。刘勰《文心雕龙.铨赋篇》云：”赋者，铺也，铺彩摛文，体物写志也。”铺彩摛文，即用华丽的辞彩铺陈描述，这概括了赋的形式；体物写志，一是对事物的刻画，二是抒写作者的情怀，这概括了赋的内容。
现存最早可称为赋的，是荀子的《赋》篇，写礼、知、云、蚕、箴五样东西，用暗示、象征等手法，与铺陈手法不同。直接影响汉赋的，倒是屈原的作品。如《招魂》，对四方及楚国宫廷铺陈夸张的描绘，对话的形式，都为后来的赋家所模仿。《史记.屈原列传》说：”屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。”说明屈原的***已经完成了从辞到赋的转变。
秦朝有杂赋九篇，到了汉朝，赋已逐渐兴盛。贾谊的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》就是其中的代表。这些作品以写志为主，多带讽谏和怨诽的意味，形式上也近似屈原的作品，所以统称为骚体赋。但枚乘的《七发》就不同了，它虽然讽谏的意味还较浓，但主要已放在对音乐、饮食、车马、游玩、田猎、观涛等的铺陈描绘上，最后才点出”要言妙道”，而且句式已多散文化，全篇用对答式，篇幅较长，标志着从骚体赋向大赋的转化。
大赋的特点是规模大、散文化、极力铺陈、以”体物”为主。目的在于歌功颂德，附带一点讽劝的意思，所谓的”劝百讽一”。著名的作家作品，西汉有司马相如的《子虚》《上林》；杨雄的《甘泉赋》《羽猎赋》《长扬赋》，主要描写帝王的宫苑游猎；东汉有班固的《两都赋，张衡的《二京赋》，都是模仿司马相如的《子虚》《上林》，但描写的范围更加扩展了，铺述了汉代东都、西都两大城市的规模和生活状况，其中张衡的《二京赋》更加夸张扬厉，对统治者奢侈的讽喻倾向也更加突出。司马相如、扬雄及东汉班固、张衡并称为汉赋四大家，也是汉大赋的最高成就者，标志着汉大赋的内容、风格的成熟。
从大赋向抒情小赋的转化，也以张衡为标志，他的《归田赋》抒写了不愿同流合污，退隐田园的心愿，表现了对宦官专权的黑暗政治的不满。形式上完全摆脱了大赋那种不厌其烦的长篇铺叙、堆砌词藻的恶习，篇幅短小，文词清丽，抒情为主。以后赵壹的《刺也疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是走这条路，是东汉优秀的抒情小赋。
文学专业的@点灯谈文学 很高兴可以回答这个问题，希望能帮到大家～
说到赋，不得不提汉赋，这是文学史上赋的顶峰。
从骚体赋到散体赋的转变，是文学史上的创举。
名句：大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！
贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》
名句：呜呼哀哉，适逢不祥！鸾凤伏窜兮，鸱鸟翱翔！
——《吊屈原赋》
名句：河江为阹，泰山为橹。
——《子虚赋》
名句：黯然销魂者，唯别而已矣！
一、关于“赋”的演变
1、赋，最早是诗经“六义”之一，即风、雅、颂、赋、比、兴，风、雅、颂指《诗经》的体式，赋、比、兴指《诗经》的表现手法。。刘勰在《文心雕龙》里解释“赋”时说，“赋者，铺也。铺***摛文，体物写志也”，意思是，铺陈文藻辞***，刻画物象，抒情写志。
2、到汉代，赋从表现手法发展成为一种文体。在形式上，是诗与散文的结合，诗的成分少，散文成份多；在内容上，抒情成份少，说理、咏物成份多。
二、汉赋的发展
秦亡汉兴，从时代社会发展来说，汉王朝的盛大非前朝能比，为统治阶级歌功颂德的需要使汉赋应运应时而生。加上文学自身发展趋势的需求，一方面与屈原、宋玉的楚辞有一定渊源，另一方面得益于秦汉诸子散文的发展。
1、形成期，主要是骚体赋，代表作家贾谊（作品《鵩鸟赋》），枚乘（作品《七发》）等；
2、全盛期，主要是散体大赋，代表作家及作品有，司马相如《子虚赋》、《上林赋》，杨雄《甘泉赋》《羽猎赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》等；
3、转变期，由散体大赋转为抒情小赋，如张衡的《归田赋》、《思玄赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》。
汉赋之后，有魏晋抒情赋、骈赋，唐代律赋、晚唐小品赋，宋代的文赋，明末请初有许多富有爱国情怀的赋家赋作，赋论赋集也不少。21世纪初，新赋创作蔚为壮观，但一些作品的国学修养、思想深度、创作技巧还有待进一步提高。
三、文***极好的赋
秦可卿安顿好贾宝玉午睡，为什么吩咐小丫头看着猫儿狗儿打架？
红楼梦中架构庞大，作者***用真事隐***语存的写作方法，有些情节都是略写，让人难以理清。有一些情节细写到极致，一毫不落。秦可卿安排贾宝玉午睡到她房中后的一个细节，就突出了好几个大问题。
于是众奶母服侍宝玉卧好，款款散了，只留袭人、媚人、晴雯、麝月四个丫鬟为伴。秦氏便吩咐小丫鬟们，好生在廊檐下看着猫儿狗儿打架……却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，忽听宝玉在梦中唤她的小名，因纳闷道：我的小名这里从没人知道的，他如何得知，在梦中叫出来?
【一】
贾宝玉被秦可卿安排在自己房中午睡是不合规矩的，但贾宝玉不睡准备好的卧房她也无计可施。总不能贾母送回去。为此几百年来有多少瓜田李下的传闻。其实细看就知道秦可卿与贾宝玉并无任何接触。服侍贾宝玉睡下的是各位奶娘，看着贾宝玉睡觉的是四位大丫头。贾宝玉睡个觉就需要这么多人服侍，秦可卿虽然让贾宝玉睡到房中不合理，其实其他规矩一丝不落。
贾宝玉午睡，秦可卿只是替她安排了地方，等他睡下就和奶娘们退出。随后秦可卿就吩咐外面的小丫头好生看着猫儿狗儿打架，本意是不让小动物叫声吵到贾宝玉休息。而这时，梦中的贾宝玉却已在太虚幻境经历了一天一夜，没等秦可卿吩咐完就醒了。曹雪芹如此戏剧化描写，隐写贾宝玉在秦可卿房中午睡时间并不长，最多不会超过半小时。
【二】
贾宝玉睡下，到秦可卿吩咐小丫头看着猫儿狗儿打架这期间应该有一个略写，就是贾宝玉的奶娘怎么安置。贾宝玉的奶娘比方李嬷嬷，连林黛玉等都要叫一声妈妈，袭人等直接叫李奶奶。秦可卿辈分小更要客客气气。她安排好贾宝玉午睡，这些奶妈奶奶们都要照顾到。让这些奶妈休息好，提供茶水点心，一来二去，这个时间并不会特别少，起码半小时。
安顿好这些有脸面的丫头婆子。秦可卿约莫贾宝玉已经睡熟了就要离开回去伺候贾母王夫人等，临走前她吩咐自己的小丫头子看好院子里的猫儿狗儿，不让它们打架吵到贾宝玉。这里体现出秦可卿的细心。
【三】
猫儿，狗儿还有一个意义。秦可卿房中为什么会有这些小动物？贾母房子廊檐下一溜鸟笼子排遣日常。林黛玉房中有个大鹦鹉排解寂寞。怡红院贾宝玉院子里有大观园的鹤翎之类的逗着玩。其他哪怕李纨房中都没见有宠物存在。秦可卿院中有猫有狗，证明秦可卿与贾母、林黛玉一样，平时养宠物打发无聊日子。
很多人因为秦可卿安顿贾宝玉在她房中午睡，而贾宝玉在午睡时梦游了太虚幻境，在梦中又和秦可卿云雨，就断定秦可卿和贾宝玉有不轨的行为，以此作为秦可卿***的证据，我认为这种推测是不成立的。秦可卿和贾宝玉没有身体接触，贾宝玉梦游太虚幻境，预示红楼梦中重要女子的命运是作者高超的写作技巧，贾宝玉梦中和秦可卿云雨也只是隐写少年宝玉即将长大。
贾家作为贵族，不论他们家的男主人如何生活糜烂，但女子是严格遵守大家庭的礼仪的。王熙凤出行，都有众多的婆子丫头跟随，前呼后拥，秦可卿在宁国府的地位也相当于王熙凤在荣国府的地位，所以秦可卿基本上不会有单独接触外面男子的机会。贾宝玉因为是贾母的心肝宝贝，而且年龄尚小，又经常在内帏厮混，所以才得以进入宁国府内帏。
再有，贾宝玉去秦可卿房间午睡纯属偶然。贾宝玉中午困了，秦氏做事很仔细周到，也有讨老祖宗喜欢的意思，就给贾母说，他们家有为宝玉预备下的屋子，贾母也知道秦可卿做事妥当，就放心地让秦可卿带贾宝玉去午睡。
秦氏引一众人至上房内间，但贾宝玉不喜欢，秦氏没法，才把他领到自己屋子里。当时，贾宝玉的奶妈就提出异议，哪有叔叔去侄儿媳妇屋里睡的道理？但秦氏说了，他有多大？她弟弟还比他高呢。就是说贾宝玉还是小孩子，这无妨的。
秦氏是很周到的人，不仅安排了贾宝玉午睡，还要安排贾宝玉的众多婆子去其他房间休息、喝茶，这也是国公府大家的规矩，在贾宝玉去薛姨妈家时，就有描写，薛姨妈吩咐好生招呼众嬷嬷们酒饭。
秦氏安排了众嬷嬷们休息，又安排了贾宝玉的四个大丫鬟跟前为伴，然后才走到屋外廊下，吩咐自己的丫头们“好生在廊檐下看着猫儿狗儿打架。”
我认为秦氏吩咐小丫鬟们好生看着猫儿狗儿打架，有两层意思：一是别让猫儿狗儿打架，吵着了贾宝玉睡觉；二是就是好生看护她的宠物，就好像黛玉出门时安排紫鹃不要忘了给鹦鹉喂水添食，怡红院里大丫头安排小丫头喂雀儿一样的平常。
奇怪地是，秦氏似乎还没有吩咐完丫鬟们，宝玉就梦呓：“可卿救我！可卿救我！”这说明从宝玉入睡，到梦呓时间并不长，就如“黄梁一梦”般，梦里三日，人间只一瞬，世事难料皆是虚幻。最奇怪的是宝玉梦中为何知道秦可卿的小名,但红楼梦开篇就以神话入手，这里带有神话色彩，也是可以理解的。
《红楼梦》中，秦可卿在贾宝玉躺下睡午觉后，吩咐小丫头们"好生看着猫儿狗儿打架”，这本是极平常的一句话，也无非是秦可卿考虑周到而已，但后面又再次吩咐丫头们"好生看着猫儿狗儿打架！”，则要让人生起探究的愿望了。
我们知道，《红楼梦》是作者披阅十载，增删五次的心血结晶，全篇没有一个闲字，但是在这里，作者却连续两次写了秦可卿吩咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，其中自然大有深意，但到底其意为何，我觉得要从秦可卿的住房环境说起。
我们知道秦可卿的住房环境，无论摆设，还是画作，除了奢靡之外，性暗示的意味非常浓，而猫儿狗儿打架，在许多地方的含义与现代人所说的妖精打架一个意思，因此，这一句的内涵应该是:
一，作者多次描写秦氏强调这一句，暗示了秦氏的生死荣辱与猫儿狗儿打架有关。二，这一句也暗示着宝玉从此懂得了猫儿狗儿打架的内涵，开始了他以后猫儿狗儿打架的老司机之旅。且宝玉一生也与秦可卿一样毁在猫儿狗儿打架之类的事上。三，贾府败家的根本也是因猫儿狗儿打架而引发出来的祸端。
宝玉入睡之前，秦氏，还不能被称为“秦可卿”。因为“可卿”这个名字，是在宝玉梦中，由警幻仙子告诉他的。并且也没有说是贾蓉妻子、宝玉侄媳妇的名字，而是梦中的美人。与秦氏的联系，仅仅是秦氏小名“可儿”。而秦氏听到宝玉梦中呼唤“可卿”，怀疑“我的小名，这里从没人知道，他如何从梦里叫出来？”也就是说，“可卿”不是名字，而是称呼，就像脂批中常出现的“袭卿”“宝卿”一样。
当然，警幻之妹就是贾蓉之妻，这也无可争议。理由直到秦氏死后，在回目上用了“秦可卿死封龙禁尉”才算点明。在现实中，一直称之为“秦氏”而不是秦可卿。
回到题目中来。宝玉午睡，秦氏主动要求“只管交给我”，可不是她一个人带宝玉去睡。虽然是到亲戚家作客，宝玉也带了一大堆奴仆，包括好几个老嬷嬷、至少四个大丫鬟，应该还有小丫鬟，也许还有贾母身边的丫鬟，跟着一起服侍宝玉去睡的。
宝玉在秦氏卧室午睡，身边留下“袭人、媚人、晴雯、麝月”四个大丫鬟。其他小丫鬟呢？还有秦氏的丫鬟，当然不敢远走，想必就在屋外廊下。对于自己的丫鬟，秦氏不妨严厉点吩咐：“不许说话，不许吵着宝叔”，对于宝玉和贾母的丫鬟，她也能这样严厉地命令吗？
但她又不能不做要求。小丫鬟不比袭人等人，有自觉性、懂事、严于自律。如果放任，一群女孩子凑在一起，难免叽叽呱呱，吵吵闹闹，吵醒了午倦的宝玉。这又有违秦氏的周到细致了。***如宝玉到贾母面前，口无遮拦地说一句：“今儿没睡好，小丫头们吵醒了”，秦氏的“第一个得意之人”的声名，岂不是要大打折扣了？
宁国府的卧室外，不可能有野狗出没，只有当成宠物养的小猫小狗（二宴大观园那回，鸳鸯就让人给平儿送菜，王熙凤客气推辞，鸳鸯说：“你[_a***_]了，喂你的猫。”可见那个时候，***们已经喜欢养猫作宠物了）。猫儿同狗儿打架，不会像野狗打架那样又叫又咬，应该是比较安静又有趣味的。用“好生看猫儿狗儿打架”来要求小丫头们，既语言风趣幽默，又安顿了自己的、荣国府的一干小丫鬟，秦氏既有分寸，又周到细心了。
